Gespräche am Bühnenrand

„Ich will Leichtigkeit und Esprit“, bekräftigt Sophie Gail, „Musik, die mit einem Augenzwinkern den Vorhang hebt!“ Pietro Mascagni blinzelt hinter Zigarrenrauch und schweren Träumen. „Ich“, räuspert er sich, „ich, hingegen, … ich suche die Stille im Drama: Mein Intermezzo ist ein Atemzug zwischen Schmerz und Hoffnung“. „Ach was, Oper, das ist Gesang, Melos, Belcanto, die absolute Schönheit der Linie!“ Gaetano Donizetti hebt das Glas: „Meine Instrumente sollen singen wie eine menschliche Stimme, geschmeidig, verspielt, voller Charme. „Gaetano, ragazzo, Oper ist nicht nur Melodie. Das Gefühl“, betont Augusta Holmès, „liegt in der Harmonie, in den subtilen Verdichtungen des Klanges.“ Franz Lehár, quer im Lehnstuhl versunken, seufzt: „Ach, ihr Lieben, Oper ist Verführung, wie eine Fata Morgana, ein schillernder Zauber, halb Wirklichkeit, halb Illusion“. „Che cavolata!“, keift Rossini, schwitzend, gestikulierend „unbedingt brillant muss es sein: Ein Thema wie ein Gassenhauer, viele Verwandlungen, und immer ein wenig Feuer - so wie hier im Kamin.“ Mozart zupft am Seidensakko, amüsiert. „Kommt, kommt, lasst uns nicht streiten. Musik soll, prima di tutto, Klarheit, Größe und Menschlichkeit in sich tragen und eine tiefe Berührung der Seele auslösen - so wie meine Ouvertüre zu Titus“. Die Gläser klirren ein letztes Mal, langsam hebt sich der Vorhang…

Programm

Sophie Gail (1775-1819): 

Les Deux Jaloux - Ouverture (1813)

Pietro Mascagni (1863-1945): 

Intermezzo aus Cavalleria rusticana (1890)

Gaetano Donizetti (1797-1848): 

Concertino B-Dur für Klarinette und Orchester

Augusta Holmès (1847-1903): 

La nuit et l’amour (1888)

Franz Lehár (1870-1948): 

Fata Morgana op. 59 (1899)

Gioacchino Rossini (1792-1868): 

Introduzione, tema e variazioni (1819)

Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791): 

Ouvertüre zu La clemenza di Tito, K621(1791)